白癜风怎样治 https://m.39.net/pf/a_6159813.html四川美术学院马媛媛文
北齐谢赫提出的“六法论”是中国古代绘画品评的重要标准。“六法论”自提出从南朝经隋唐，到宋元至现代，“六法论”成为最重要的审美原则。
“六法论”中的首要就是“气韵生动”，“气韵，生动是也”。是指作品中刻画的形象与艺术形式呈现出一种活泼泼的生命气象。气韵生动也是花鸟画的重要审美目标。我的结业作品《爱之光》力图通过水母形象及独特的画面意境来体现画面的“气韵生动”。
第一次在香港海洋公园观赏海洋世界，看到硕大的深海水母就被这一形象深深触动；它优雅浪漫、自由舒展、深邃灵动-------便产生了强烈的想表现的冲动。但是这一题材没有可借鉴的作品，一时没有很好的艺术表现手法和能力来表现此种题材，就只能暂时把创作冲动存在心里。年有幸进入中央美术学院苏百钧工笔花鸟画高研班学习，艺术理念有了拓展，创作思想和创作手段都有很大提升，才决定表现水母，圆了十年的水母梦。由于被巨大的创作激情所推动，创作之初的构思、构图过程思如泉涌，从小稿到造形反复推敲，不断优化艺术表现。同时通过作品传达出“气韵生动”的生命状态。
创作过程中也遇到了很多问题：首先是造型，深海水母无法现场写生，只能依靠我的现场拍摄照片和网络搜集资料，及现场的感受体验将形象内化，凭着记忆与印象进行心像化的表达。将水母形象视作飞天在意象中自由飞翔、在想象中从容漫步、在物我两忘中淡定舒展。
形象的主次安排、大小穿插、疏密组合、刚柔相济、节律相印，造形一气呵成。
进入艺术表现阶段：选择了传统的勾线、分染、统染的方法，但融入了现代的构成和用色方式，作品渲染到四分的时候，再进行大气氛的统染。但做底色的过程中，为了追求深海的神秘和深邃，导致画面的色彩比较深沉，水母造型在画面中很难体现出来，怎么办呢？作品在工作室放置了一个星期，非常苦恼。冥思苦想后，突然想起传统绢本重彩作品中，在绢本背后托色的创作技法，马上实施，灰暗的水母造型一下子浮现出画面，而且符合我想要的深邃而神秘、若影若现的画面特征。攻克了画面表现的第一难题。
进入到创作最后阶段的时候画面效果仍不理想，就是画面柔柔的，形象太弱了缺骨法、力度。由于作品的底色颜色太深，导致开始的勾线全然吞没，怎么办？创作再次被停滞，怎么才能解决这个创作难题呢？每天观看作品，不断的思考，中间也和老师沟通。但是问题依然很难解决，难道画了一半的作品就放弃吗？不行，一定有办法！问题的确是进步和成长的机会。作品放置一周后，一天清晨，突然想到水母的触须可以用深而粗且暖色的长线条来贯穿其中，让作品里面的形象变硬朗起来！马上行动，一气呵成，用书法行书笔意直接勾勒，因着硬朗的线条进入画面，水母更加生动，画面中的点、线、面更加丰富了。创作中我又采用了银粉提染水母边缘，加强了形象感。并用白色云母对水母的形象进行了勒线。最后出现了我所想要的理想画面。
终于，在经历了十年的创作酝酿和半年艰苦而复杂的创作实践后，《爱之光》诞生了，此作品在第六届重庆美术作品展中获得二等奖，受到同行的认可和观众的喜爱，在我的教学中也起到积极的示范作用。
这里特别感谢当年辅导我的苏百钧老师，还有很多同仁的
